10月25日(月)［ライブシアター栗橋］

黒井ひとみ(1-3)
安田志穂(1-3)
蟹江りん(1-3)
ささきさち(1-3)
小宮山せりな(1-3)

ある程度の地の利もあるにせよ、栗橋に行くことになんの抵抗もなくなった自分に気づく。開館記念興行だけに、劇場の外にデカデカと花輪が並んでいた。場内も月曜ながら盛況。
栗橋の定位置になりつつある2列目上手端につく。ここだと盆より低い本舞台がちゃんと見える。

黒井ひとみさんは「エスケープ」「飢餓海峡」「Black Lily」3つ。この日は黒井さんがトップだったので、1日のスタートに「エスケープ」を観ることに。贅沢なはじまり。

「飢餓海峡」はミカドで観たよりずっと入り込めた。その時々のライブ感で演技も変わるとのことだったが、ぐっと抑制の効いた台詞回しだったのと、高輝度の栗橋の照明が時代がかった演出を後押ししていたように見えた。

今回はささきさちさんの演目が圧倒的に好みだった。「デビュー作」は6月に一度だけ観ていて、その時はストリップ自体にも慣れていなかったせいかうまく受け取れてなかった部分と、おそらくはささきさん自身の変化も噛み合って、かなり印象を違えた。何より、王道アイドル曲からはじまるM1から妙に色っぽい。ささきさんの踊りは音の流れと共にドライヴするような振付でなく、動きの単位も短くポージングのように静止する間も含んだ余白の多いもの。しかし、その余白を満たしていくような音楽の聴こえ方がある。
ベットに進むと、そうした余白はさらに広がり、ほとんど何もしていないと言っていいほどで、動きの記憶もほとんどない。けれども確かに充実した時間が流れていた。痩躯の、裸体の飛び抜けた美しさもそれを支えている。
同時に、乱れた前髪の隙間からのぞく視線は柔らかく穏やかな雰囲気と違いずっと意志的で、イニシアチブを逃さない確かさも備えている。以前からささきさんのベットの「エモさ」が気にかかっていたけど、この視線の質感に拠るのかもしれない。

「スリーピーガール」がかなり素晴らしく、この日いちばん、あるいは今年を通して忘れがたい演目がまたまた増えたほどだった。衣装替えでパジャマ姿になり、マイムによって寝支度をはじめ、盆入りではうつ伏せになり寝しなに漫画を読む様子を見せるだけ、という流れに。この盆での様子が妙に充実感あり、このまま終わっても別に文句ないなと感じてしまう。特に積極的にエロさがあるわけでもないのに、なぜこの時間が持ってしまうのか。
電灯を消す効果音に続いてカットアウトの暗転。夢見心地のストリングスが入ってくると、明転してピンク色の照明の中で股間をまさぐりだし、じっくりとオナベがはじまる。脱衣後のオナベはかなりハードかつ、リアリズム志向の演技。快感に閉じつつある太腿をはたく仕草に生々しさがある。

8中で観た「海」もそうだが、ささきさんのオナベでは音楽が行為に対してまったく非同期的で、快感や官能の高まりに対してほとんど情緒的・意味的なアシストをせず、さながら盆の回転のように、ただ単に機械的に流れているようなドライさがある。しかし、2曲使いで行為に跨って流れるそれは当然、作家的な判断の結果であって、BGMが漫然と流れてるのとはまったく違う感触であることを強調しておく。
他の踊り子さんの演目でも、音楽とズレつつベットが行われることをことさら好んでいたが、「スリーピーガール」のオナベはそうしたシーンを自覚的に提示している"作品"として受け取ることができた。

最初のストリップの感想でも書いていたが、特にベットショーでは身体の動き・盆の動き・音楽という３つの要素がひとつの認識のフレームに収まりながらも、場合によってはそれらが分離的に感じられることがある。同期系として単一に見るより、非同期系として複雑に要素が平行的に動いているように見るほうが、圧倒的にスリリングである。もうちょっとこの感覚について考えていきたい。